IP改编、偶像入局,军旅剧集创作的多元转向

来源：郑雄元
时间：2023-08-22 03:22:51

在我国影视剧市场中，军旅题材的影视作品多以弘扬中国军人艰苦奋斗、保家卫国精神的正剧形象出现在观众视野，而随着影视剧市场的发展与观众审美取向的变迁，军旅题材创作也呈现出多样的变化趋势，人物形象、叙事逻辑、题材来源愈发多元，军旅剧集市场更显青春活力。

真实故事到网络IP，题材来源多样

(资料图片仅供参考)

回顾过去的经典军旅作品，《亮剑》以中国人民解放军著名高级将领王近山的真实经历为基本素材改编而成，《士兵突击》中“钢七连”的原型则是解放军39军116师347团的7连，《我的团长我的团》里，中国远征军牺牲200名突击队员夺取了日军占领的南天门，其真实原型就是发生在滇缅地区的松山战役，2000年央视播出的《突出重围》更是直接选用了几场真实的军事对抗演习画面。

在大屏占据主流的传统媒体时代，改编自真实故事的军旅剧收获了一大批中老年粉丝，这一时期涌现了大量展现早期中国军人忠勇形象的作品。而随着军旅剧集受众向年轻一代转变，以及网络小说的风靡，军旅剧题材选择范围也逐渐扩宽至IP改编。曾在央视黄金档播出的《我是特种兵》由网络小说《最后一颗子弹留给我》改编而成，剧中小庄经过层层试炼成长为精英特种兵，一经播出便掀起收视狂潮，导演刘猛更是趁热打铁，推出了“特种兵”系列续集《我是特种兵之利刃出鞘》《我是特种兵之火凤凰》，也获得了观众的好评。

IP转化吸引了大量书粉，小说自带的热度和粉丝基础不可小觑。在《我是特种兵》之后，IP改编越来越成为军旅剧集创作的常态，需要注意的是，避免魔改剧情、脱离实际，才能最大化的发挥IP改编的价值。比如《特战荣耀》的主人公燕破岳新兵刚到连队报到就无理挑战“规则”，扰乱军事演习秩序，而原著并没有这一段剧情，导演在改编时为了展示人物的个性，赋以主角违背常理的行为和经历，非但不能引起观众的共鸣，反而会让人觉得不切实际，传递不正确价值观。

拒绝军人形象“脸谱化”，多维塑造立体人物

早期军旅剧中，草根逆袭成“兵王”的套路总能精准踩中观众的“爽点”。《士兵突击》《火蓝刀锋》《战雷》《特战荣耀》等剧都延续着类似的叙事表达，《我是特种兵》系列着重展现小人物“不抛弃、不放弃”的精神，靠自己的努力获得成功。但在艰苦的训练与磨砺之外，儿女情长、生活琐事也有助于丰富人物的塑造。如《激情燃烧的岁月》中的石光荣，既能在战斗中挥洒热情，也能在解甲归田之后过上了平凡琐碎的家庭生活，正是这种性格的反差，才能塑造出一个完整的人物形象。

随着军旅剧集的多元化发展，近年来军旅剧已不拘泥于对传统部队的人物塑造，而是呈现出大学生兵、特种兵、消防兵、青年军医、军属等多元面相。如《爱上特种兵》《你是我的城池营垒》都以军人和军医之间的爱情为线索，《蓝焰突击》则聚焦我国消防员的崭新群像，《我们正年轻》把视角对准部队的青年军官，《国防生》向全社会揭开国防生的神秘面纱。

此外，还有对女性军人的更多着墨，《我是特种兵之火凤凰》中“火凤凰”雷电突击队的女兵们历经磨难成长为特种兵，《陆军特战队》中的女队员白凌云在训练中颇具科学创新精神，类似聚焦女兵成长的还有《女子特警队》《麻辣女兵》《女兵突击》等等。从市场层面来看，女兵角色的加入也会吸引更多女性观众，从而弥补了女性受众市场的空缺。

轻喜剧和“偶像化”，军旅叙事呈新

新媒体时代下的影视剧市场，年轻人仍是主要受众，军旅剧有必要打破严肃的刻板正剧形象，在叙事逻辑上突破传统思维，用丰富饱满、引人入胜的情节吸引眼球，其中“偶像化”和轻喜剧形式不失为有效尝试。

《炊事班的故事》开创了情景喜剧在中央电视台黄金时段播出的先例。作为中国首部军旅情景喜剧，《炊事班的故事》凭借炊事员之间的嬉笑打闹让观众感受到了不一样的中国军人形象。2008年出品的姊妹篇《卫生队的故事》延续了这种叙事风格，之后的《大学生士兵的故事》也同样是轻喜剧形式的军旅剧集。

轻喜剧形式的加入拓宽了军旅剧叙事的边界，轻快的叙事风格让原本严肃的军旅剧变得活泼，但喜剧化的处理手法有应用场景上的局限，如上述案例中的卫生队、炊事班都属于后勤，相比于一线作战部队有更多喜剧发挥的空间。同时，喜剧尺度的把握也相当考验制作团队的水准，否则反而会不利于军人形象的塑造。

另外是以大量高颜值偶像演员加入军旅演绎而形成的“偶像化”趋势，一方面丰富了军旅作品的表现内容，另一方面又需避免出现脱离实际的剧情让观众难以入戏。近日热播的《你是我的人间烟火》被全网群嘲，身为职业消防员的男主角却被塑造成了教唆女主抽烟喝酒的“小混混”，剧中更是出现了男女主角在救援现场缓慢对视、灭火器转圈圈等离谱剧情。在军旅剧集中，偶像的加入应该是“锦上添花”的存在，尊重军队的基本原则，符合军营生活的常理，才能平衡好两者的关系。

责任编辑：李楠

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